В. Брусянин. «Вспоминая великую актрису...»

К выходу на экраны фильма «Любовь Орлова»

Уже девять лет нет среди нас Орловой, в конце прошлого года ушел из жизни Александров, и фильм этот трудно смотреть сегодня без грусти и волнения. В то же время он вселяет гордость, потому что дает возможность снова прикоснуться к магическому таланту, чарующему искусству художников, одаривших миллионы людей удивительно нестареющими лентами.

И еще этот фильм будит воспоминания...

Орлова любила приезжать в наш город с концертами. Когда появлялись афиши с ее именем, поклонники таланта замечательной актрисы жили в предвкушении праздника. И это действительно был праздник — появление красивой, элегантной, всегда молодой Орловой на сценических подмостках. Сначала она пела романсы Мусоргского, затем — песни из фильмов. И хотя концертный репертуар Любови Петровны не менялся и публика заранее знала, что она будет исполнять, в залах всегда были аншлаги.

Актриса пела и зал восхищенно внимал ей. Когда программа подходила к концу, сидевшие в задних рядах устремлялись, невзирая на запреты билетеров, к рампе. Зал гремел аплодисментами, требовал петь еще и еще. Только после исполнения коронного номера — «Песенки на пушке» из «Цирка» — благодарный зал наконец-то отпускал Орлову.

Затем Любовь Петровна стала бывать в Ленинграде и с гастролями Театра имени Моссовета. В декабре 1956-го москвичи привезли первый спектакль с Орловой — «Лиззи Мак-Кей». Эта пьеса французского писателя и драматурга Жана-Поля Сартра была подарена автором Любови Петровне, перевел ее Сергей Юткевич, поставила режиссер Ирина Анисимова-Вульф, и актриса многие годы с удовольствием и редкой человеческой щедростью играла Лиззи. После Джесси в «Русском вопросе» К. Симонова, сыгранной Орловой на этой сцене вскоре после войны, роль эта стала ее первой большой театральной работой. Естественно, она вызвала интерес публики.

Мне посчастливилось брать интервью у Любови Петровны для газеты «Смена». Орлова всегда останавливалась в «Астории», и когда журналист пришел к ней, его, извинившись, попросили немного обождать: Любовь Петровна занималась обязательным каждодневным тренажем у балетного станка. И вот она вышла — маленькая стройная женщина в черном свитере, очень простая, домашняя, и у корреспондента, только начинавшего тогда газетную работу, пропало волнение.

Разговор сама собой зашел о спектакле. Орлова сказала, что сыграла Лиззи уже восемьдесят пять раз, но ежевечерне выходит на сцену словно впервые, и всегда волнуется и стремится в каждое исполнение внести что-то новое. Вот и к поездке на ленинградские гастроли специально подготовила песенку Лиззи, которую та поет, занимаясь приборкой. С какой же предельной творческой отдачей жила Орлова на сцене, с каким молодым чувством играла и как всегда сострадала Лиззи! Ее героиня тяготилась своим ремеслом, мечтала о настоящей любви и не могла примириться с жизнью, в которой все покупается и все продается. Это была неимоверно трудная роль. «После спектакля я чувствую себя словно выжатый лимон, — сказала тогда Любовь Петровна. — Но актриса не имеет права терять форму, и кого бы она ни играла, даже такую вот заблудшую Лиззи, обязана быть элегантной.»

Каждый новый спектакль с Орловой театр привозил в Ленинград: и «Кукольный дом» Г. Ибсена, и «Милого лжеца» Д. Килти. Вот только героиню спектакля «Странная миссис Сэвидж», ставшую последней ее сценической работой, она в нашем городе не играла. Но в фильме «Любовь Орлова» есть кинокадры из так и неосуществленной ленты по этому спектаклю, и видя их, мы убеждаемся, что время было не властно над этой актрисой. Она всегда оставалась воплощением женственности и красоты — как на той последней прижизненной фотографии, где ей 72 года, с которой начинается фильм.